宋克《七姬权厝志》（拓本）(选自日本《中国书道全集》七)
元代后期因战争四起，社会动荡，文士多隐逸江湖，以书画自遣。此时的小楷书风，不落赵孟■风格的藩篱，追求简逸朴实，用笔醇和，和元代前中期小楷相比，更能凸显个体的精神。从赵孟■的缜密飞动，到张雨的清峻沉雄，再到倪瓒的古媚萧散，大体能代表元代小楷书风的发展脉络，也反映了元人小楷书风从总体上追踪二王、欧阳询为主的晋唐书风到后期开始以钟繇等书风为师法对象，并掺入隶意。在元人小楷由秀妍到古质的变化中，宋克的《七姬权厝志》堪称代表。
至正27年（1367年）6月，张士诚据吴时，徐达炮攻苏州城，张士诚之婿潘元绍临战，大难当头，其家中七姬能识节义，一日同尽。8月，潘元绍命张雨撰文壮其事，宋克书丹，卢熊篆盖，立成《七姬权厝志》于七姬墓。9月，徐达、常遇春等破苏州，俘虏张士诚，到应天后，张士诚自缢死，潘元绍于城破前投降，至应天后，亦被杀。《七姬权厝志》于明嘉靖年间石始出，文徵明跋曰：“伪周（张士诚）据吴日，开贤绾以致天下豪杰，故海内文章技能之士悉卒于吴。其陪臣潘元绍以国戚元勋，位重宰相，虽酗酒嗜杀，而特能礼下文士，故此石出于仓促之际，而一时文章书字，皆极天下之选。”吴中文人集聚于此，可见一斑，而文章书法“极天下之选”更表明宋克书法在吴中极受推重。
《七姬权厝志》是宋克41岁时的作品，原石久佚，今人所见为重刻拓本。从拓本上可以看出其书风出自钟繇，字形略扁，遒丽疏朗而又显醇朴古质，与王羲之《黄庭经》相比，更显宽绰，略存隶意，字法粗细变化自然，笔笔精到，笔画在外拓中亦不失蕴藉。都穆《寓意编》云：
乡先生宋仲温氏书法师钟元常，后竟以是妙绝天下。其书今人间往往有之，余所阅殆不止此，独元常书世远罕传，并刻石者亦不多见，曩成化间尝观元常荐季直表真迹，始知仲温之诚有得于元常，而今岂易得哉？
元代以来，小楷书法多效赵氏，此件作品凸显了元代小楷书风变化的一脉，追求古雅的韵致，与层层相袭而显妍美的赵氏一路小楷书风相比，有新奇之感，因而杨士奇《东里集》称此志“其文其书皆奇也”。杨慎在他的《杨升庵集》中甚至认为：“国朝真行书，当以宋克为第一,所书《七姬志》文,真冠绝也”。近人叶昌炽在《语石》中讨论元代至正年间的代表书家，高标宋克“真书得篆籀之妙，人谓其学钟太傅，其实从皇象出也。余得其《急就章》摹本及《七姬权厝志》，叹为得未曾有”，并赞其“不寄赵承旨篱下，足推后劲。”叶氏论其小楷源于皇象未必有据，实际上是对宋克小楷在元后期所呈现出的古质面貌的肯定。
除《七姬权厝志》代表元末小楷书风的变化外，宋克所作《陶渊明诗长卷》、《竹石小景跋尾》、《致仲几书》等小楷气韵脱俗，尤显古秀。明人吴宽《家藏集》评宋克书法时云：“其书出魏晋，深得钟王之法，故笔墨精妙而风度翩翩可爱，或反以纤巧病之，可谓知书者乎？”宋克小楷的“翩翩可爱”体现了元代小楷从师法晋唐转向取法魏晋古质面貌的变化，若以“纤巧”之病论宋克，实未能察其小楷之精神。《张丑管见》曾称倪瓒小楷“本自遒劲，旋就清婉”，用此语来形容宋克的小楷也是十分贴切的。
