当今中国已进入了一个多元的时代，随着改革开放的深入，各种思想、各种观点不断影响着我们的社会和生活，并冲击着五千年的中华文化。
就国粹中国书法而言，自从上世纪八十年代开始复兴，随着各种展览、比赛的兴起，尤其是以中国书协为代表主办的各类书展的展开和新闻媒体的推波助澜，中国书坛出现了前所未有的繁荣景象。各种流派竞相媲美，各类人物粉墨登场。什么传统派、现代派、学院派、新古典主义、书法主义、流行书风等等。谁都说自己代表中国书法的最高水平，谁都说自己是主流书风。但到底什么是主流书风？我以为：这是一个严肃的学术问题、方向问题。下面我想就主流书风谈谈自己的一些感悟与见解，供学术界研究参考。
流派纷争的当代书坛
当代书坛，书法展览此起彼伏，书坛人物层出不穷，书法流派纷争激烈。传统派反对、唾弃现代书法。他们厌恶这种不讲传统功底，似书非书、毫无美感的丑书作品。认为现代派是在糟蹋汉字。而现代派则要竭力破坏书法固有的本质，完全去其继承的印痕，而去实践一种书法与非书法之间的自由冲动的书写过程。他们视传统派为“保守主义”，不思改革，墨守成规。随着流行书风的不断涌现，书坛更是一片热闹。上海的“海派书风”、浙江的“江南书风”、四川的“巴蜀书风”、广东的“岭南书风”等等争奇斗艳；从广西现象到敦煌风，从二王经典到中原书风。地域特色的风暴一次又一次的席卷中国书坛。更为激烈的是艺术院校的加入，使书坛更是惊叹不已，学院派横空出世、旋即在书坛刮起了一股“学院派”流行书风，凭借高校固有的学术地位和理论导引，也迅速云集了一批大学生群体和追随者。当代书坛真像战国时代，七国争雄，战伐攻和，所不同的只是：一个为“武” ， 一个乃“文”。
这么多的流派、书风各有己见，各有群体。他们都有自己的创作骨干，都有自己的领军人物，也都有自己的理论体系。谁都说自己代表中国书法的最高水平、谁都说自己是主流书风。我觉得流派纷争在给当代书坛带来繁荣的同时，也使书法界一片茫然。有人感到很好、有人感到很差、更多的人则觉得看不懂。于是，书法向何处去？书法发展的方向在哪里？已成为书法理论界和领导层必须面临和解决的问题。
主流书风定方向
书法界的流派纷争是好事，而不是坏事。这是中国书法发展过程中的一种必然现象，是书坛繁荣的标志，是“百花齐放、百家争鸣”方针在书坛的具体实践。现在我们要解决的是如何在这流派纷争中梳理出什么是主流书风，主流书风应具备那些特征。 根据我的长期研究和分析，我认为主流书风应具备三个特征：一是必须有深厚的传统功底，数十年的长期苦练和积累；二是在传统基础上潜意识的自然创
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